Экран, каким бы он не был — должен отвечать высоким требованиям киноиндустрии и соответствовать условиям просмотра. Проекционная краска, в первую очередь, отвечает именно этим требованиям. 

В отличии от экранных полотен её использование дает уникальную возможность разместить экранную поверхность с высокими характеристиками где угодно в интерьере помещения. Как угодно обыграть экран стилистически. В случае нанесения на всю стену, границы экрана вообще размываются, домашний кинотеатр в квартире или рабочая поверхность в офисе становятся невидимыми с выключенным проектором.

Вместе с тем, в отличии от рулонных решений, экран созданный с помощью проекционной краски не подвержен, со временем, образованию волн и перетяжкам – он практически вечный. После полной полимеризации (28 дней) наши экраны можно мыть.

Более подробно о преимуществах можете почитать  в нашей статье. 

Легче сказать, чем она не отличается. В проекционной краске WSP – тоже акрилатная основа для сохранения экологичности и обеспечения быстрого высыхания.  Но в качестве наполнителей выступает, в первую очередь, химически очищенные светоотражающие пигменты, позволяющие регулировать отражающие свойства экрана. Белая краска содержит специальный оптический отбеливатель. Так как указанные пигменты химически активны, производителю пришлось использовать большое количество присадок, чтобы обеспечить длительность безопасного хранения составов и их стабильность.  В зависимости от условий просмотра и яркости проектора, в серии Contrast в состав красок дополнительно введены пигменты, корректирующие спектральные отклонения, контраст изображения и глубину отображения черного.

Ничего подобного нет в интерьерных красках, которые содержат только акрил и цветную пасту.

В общем сравнении, которое можно увидеть невооруженным глазом – вся серия «серых» проекционных красок WSP имеет легкий полуматовый оттенок, а поверхность напоминает «серебристые экраны» в коммерческих кинозалах. Белая же краска превосходит по своей белизне и отражающим свойствам все интерьерные белые на рынке, что также легко проверяется.

И да, и нет. С точки зрения конечного пользователя – эта «черная» краска действительно позволяет добиться высокого контраста и глубины отображения черного даже в условиях фоновой засветки помещения. Но в отличии от ALR экранов со сложной механической структурой поверхности, краска Black Contrast добивается этого за счет уникального сочетания светоотражающих и черных неорганических пигментов крупного помола (во избежание их оптического смешивания). Тёмные области изображения, на которые попадает мало света остаются в темной зоне, а светлые участки изображения на экране подсвечиваются светоотражающими пигментами.

В отличии от ALR экранов Black Contrast имеет гораздо более широкие углы обзора, но меньше терпит боковой свет, а также требует более яркий проектор.

При любом раскладе надо подбирать краску через Калькулятор на сайте. В нём заложены все критерии киноиндустрии и коэффициенты корректирующие условия просмотра. Лучшей будет та краска, которая подходит именно под ваши условия, а не та, что светлее или темнее по шкале серого. Вы же не интерьерную краску выбираете, а в первую очередь проекционную.

Вместе с тем, крупными мазками можно рассказать про проекционные краски WSP следующее – чем лучше условия затемнения помещения (это не только наличие штор блэкаут, но и относительная темнота стен и пола) тем более светлую проекционную краску вплоть до референсной белой вы можете себе позволить. А вместе с этим и менее яркий проектор с высоким исходным контрастом и глубиной черного (например, крутые модели JVC и SONY на LCOS технологиях).

Чем более светлое, неподготовленное помещение вы имеете, тем более темно серую краску вам необходимо использовать, чтобы снизить паразитную фоновую засветку экрана и сохранить высокий контраст и глубину черного. Это же условие накладывает и требование к более высокой яркости проектора.

В любом случае, влияние на подбор проекционной краски имеет также размер экрана – чем он меньше, тем менее яркий проектор вы сможете себе позволить. И наоборот.

В том случае, когда создание домашнего кинотеатра вам диктует дизайнер, а не технический специалист — придется использовать Калькулятор на сайте «от обратного». Сначала введите известные вам характеристики (ширину будущего экрана и его соотношение сторон, общее затемнение помещения и предлагаемый тип проектора), а дальше подбирайте яркость проектора такой, чтобы получить желаемый тон проекционной краски.

По большому счету, производитель WSP не рекомендует никаким образом менять состав проекционной краски – каждый из продуктов выпестован под определенные условия просмотра. Вместе с тем, в малом количестве возможна небольшая цветовая колеровка, если того требует дизайн помещения. Речь идет об объеме колера не более 1-2 чайных ложек на 1 литр краски. Это позволит сохранить светоотражающие свойства экрана, но в то же время внесёт небольшие цветовые коррективы в нейтральный белый/серый. Необходимо понимать, что любое цветовое отклонение от нормали вам придется нормализовать в настройках проектора: цветовой температурой или тонкими настройками отображения цветов. Пойдя на эти меры вы должны быть готовы взять на себя ответственность за корректность цветового охвата, или довериться профессионалу по калибровке. 

В первую очередь, поверхность должны быть твердой. Часто мы слышим – можно ли обновить старый рулонный экран, нанеся на неё проекционную краску WSP. Ответ нет, так как нанесенный слой слишком тонкий, и не рассчитан на механические деформации поверхности.

Для получения идеального экрана поверхность должна быть ровной, без видимых дефектов и неровностей. Если это стена – не поленитесь проверить качество её шпатлевания источником света, направленным вдоль поверхности. Наиболее доступными и популярными решениями также являются участки стен из гипсокартона, элементы дизайна из плит МДФ.

Для хорошего сцепления (адгезии) поверхность желательно иметь впитываемую. Однако, с успехом можно наносить краску даже на шлифованный МДФ, если предварительно прогрунтовать его Screen Primer.

Универсальный грунт Screen Primer – продукт рынка профессиональных декоративных составов. Это не просто липкая водичка – в своем составе он дополнительно имеет жиро- и водо- изолирующие добавки, дополнительные красящие пигменты для повышения укрывистости. Всё это позволяет наносить его на поверхность ошкуренных стен практически без предварительного тщательного обеспыливания, гарантируя качественное сцепление с проекционной краской и её умеренный расход, а также получая дополнительную гидроизоляцию для быстро впитываемых поверхностей типа гипсокартона и МДФ.

Краскопульт безусловно позволяет получить максимально ровный и гладкий окрас поверхности, что хорошо придется ко двору владельцам проекторов высокой четкости UltraHD 4К. Однако следует предостеречь от его использования тех, кто краскопульт ни разу не брал в руки – в противном случае вы можете не только получить перерасход краски, но и совсем не тот результат, на который рассчитывали. Доверяйте такой окрас только профессионалам. Обычным пользователям мы рекомендуем использовать специальные валики SMOOTH.

Если работу по нанесению проекционной краски вам будет выполнять мастер, просто попросите его нанести максимально гладкую поверхность. Человек с опытом сам лучше знает, как какими инструментами пользоваться.

В случае самостоятельного нанесения без большого опыта – производитель WSP рекомендует пользоваться специальными валиками с шубкой из микрофибры «для нанесения гладкой поверхности» (SMOOTH).

Наносите краску без остановки на всю поверхность экрана. Напитывайте валик постоянно свежей порцией краски, не давайте ему «просыхать». Не давите сильно, особенно при возвращении на предыдущую полосу – старайтесь создать однородный слой по всей поверхности экрана.

Для экранов более 80” удобнее и надежнее воспользоваться специальной ручкой – удлинителем для бюгеля. Так вы за один раз сможете прокатывать всю высоту экрана, обеспечив равномерное и быстрое нанесение краски.

Проекционное изображение – это не продукт «сам в себе» как телевизор, а система из двух элементов – собственно проектора как источника изображения и света, и экрана, на который это изображение будет проецироваться. От того для качественного итогового изображения важен баланс обоих элементов, понимание их характеристик.

Чтобы как-то привести к единому показателю характеристики измерения количества света, для проекционной техники Американским Национальным Институтом Стандартов была разработана методика измерения, получившая наименование ANSI Lm. Именно соблюдение этой методики при измерениях яркости гарантирует, что их можно будет правдиво оценивать друг с другом.

Все уважающие себя производители проекторов делают замеры по указанной методике, и предоставляют на оф.сайтах или буклетах к своей продукции характеристику яркости в ANSI Lm. Однако, многие китайские производители не гнушаются провести собственные замеры по известной только им методике, от того результаты в несколько раз превышают принятые стандартами. Например, проектор начального уровня может у них иметь яркость 6000 Лм, тогда как в индустрии такая яркость в ANSI – это уже прерогатива огромных инсталляционных аппаратов.

Всеми силами старайтесь найти яркость проектора в ANSI, которая для проекторов домашнего уровня обычно укладывается в пределах 800 – 2800 ANSI Lm.

Как и во всех телевизорах, в настройках проекторов можно корректировать изображение с помощью регулировки яркости, контраста, цветности, детализацией, яркостью лампы и т.п.  Более укрупненно эти разделы называются РЕЖИМЫ, в которых все тонкие настройки отрегулированы производителями заранее под различные нужды.

В случае режимов для проектора – СТАНДАРТ подготовлен для обычных условий просмотра: яркость соответствует заявленной в ANSI, цветовой охват, контрастность и уровень черного — удовлетворительные для большинства задач и условий просмотра. 

Режим КИНО в проекторах, во-первых, снижает яркость лампы (иногда до колоссальных – 30…50%), в некоторых моделях прямо в оптический тракт добавляются специальные линзы корректирующие цветовой охват лампы. Все эти мероприятия приводят к получению глубокого черного цвета и приятного «киношного колора». Но из-за падения общей яркости проектора – требуют качественного затемнения помещения. Или уменьшения размера экрана.

Режим ДИНАМИЧЕСКИЙ наоборот переводит проектор в режим максимальной яркости лампы (что кстати, снижает срок её жизни), и подтягивает цветовой контраст. Изображение становиться ярким, насыщенным — что часто необходимо в ярко освещенных спорт-барах, караоке клубах или офисах. В таком режиме цвета приобретают небольшое смещение в зеленый и говорить о достоверности цветового охвата уже не приходится. 

Наличие штор блэк-аут на окнах, как думают многие, к сожалению, не говорит о хорошем затемнении помещении. Фонарик проектора мощностью, как правило 200 Вт, освещает огромный экран, превращая уже его — в источник переотражения света в помещении. Если оно светлое – с тем же успехом свет мгновенно отразиться от всех поверхностей и наполнит всю комнату светом. Да так, что в ней можно будет читать газету. Ни о каком приличном затемнении в такой комнате говорить нельзя. Это СВЕТЛОЕ, неподготовленное для проектора изображение. Бегите в раздел темносерых красок. А если у вас слабый проектор, то вас спасёт только белая краска, но о глубине черного придется забыть.

В идеале, к проекционному изображению комнату лучше готовить. Мы не просим натягивать черные потолки и превращать гостиную в склеп, но найти элегантное и модное решение в темных тонах всё-таки возможно.  Например, в первую очередь – постарайтесь тыловую стену за своими спинами сделать акцентной, в максимально темных, матовых тонах. Ведь это не обязательно будет черная краска, полно красивых и богатых цветных. Во-вторых, на прилегающих к экрану поверхностях уберите свелые и зеркальные поверхности (глянцевые фасады мебели например), т.к. от них отражение будет таким же максимальным. На пол лучше бросить ковер – это будет полезно не только для снижения засветки, но и для звука. Этих мероприятий в обычной гостиной как правило достаточно для приемлемого результата. Одним словом – комната имеющая общий средний тон (пол, стены, потолок) это и есть УМЕРЕННОЕ затемнение комнаты.

Ну и конечно, для создания полноценного домашнего кинозала требуется произвести ПОЛНОЕ затемнение помещения. Это удел истинных фанатов кино. Такое помещение позволит вам даже с белым экраном получить максимально достоверное изображение и высокий контраст.

Разрешение проектора.

Типичный здоровый человеческий глаз имеет угловое разрешение около 1 угловой минуты (или 1/60 градуса) — способность различать две похожие точки, находящиеся близко друг к другу. Учитывая это свойство зрения – нет большого смысла бежать за 4К проекторами во всех ситуациях. Все будет зависеть от размера экрана и расстояния до места просмотра. В некоторых размещениях вам может хватить даже HDready проектора с разрешением 1280х720 пикселей, что сильно сэкономит ваши средства. Если вы уже понимаете размер вашего экрана и расстояние до места просмотра — пройдите тест оценки изображения в нашем калькуляторе до конца страницы внизу.

Яркость проектора.

Общее правило следующее: чем хуже затемнение помещения, тем ярче должен быть проектор.

Например, в офисе или гостиной с белыми стенами, в зависимости от размера экрана желательно выбирать проектор яркостью 2500-3500 ANSI Lm.

Если у вас более-менее затемненное помещение в средних тонах, для проецирования на экран размером 120”, будет достаточно проектора яркостью 2000-2500 ANSI Lm.

Если вы привносите в помещение хоть какие-то элементы грамотного затемнения – темная тыловая стены, темный ковер на полу, стены в тонах ниже среднего – вам уже будет достаточно проекторов яркостью 1300 -2000 ANSI Lm

Ну и наконец, в специально подготовленном кинозале с темными стенами, полом и потолком есть возможность получить достаточно яркое изображение даже с проектором яркостью 800 -1200 ANSI Lm.

Еще один момент – подбор проектора «от обратного». Если вам хочется смотреть проектор практически в режиме «телевизора», то есть в помещении с постоянной фоновой засветкой, вам придется ориентироваться на проекционную краску Black Contrast, и подбирать яркость проектора уже под неё, указав ширину экрана и остальные параметры в нашем калькуляторе.

Источник света.

Так как проектор разворачивает изображение на экран гораздо большего размера, чем экран телевизора, требуется мощный источник света. Для широкого и правдивого цветового охвата, источник света должен также обладать как можно более широким цветовым спектром – то есть достаточно полноценно отображать весь спектр цветов.

Традиционно для этого в проекторах используют металлогалогенные лампы, дающие достаточно точный и яркий белый цвет. Из недостатков – лампа горячая, и проектор приходиться интенсивно охлаждать, что в неудачных моделях проекторов приводит к повышенному шуму (на самом деле такое случается редко). В старых моделях проекторов лампы имели небольшой ресурс – 2000-3000 часов. Сегодня уже 4500-7000 часов. На самом деле, здесь страхи переоценены: при ежедневном просмотре 2-х часового фильма даже с ресурсом лампы 2500 часов, вам её хватит на 3,5 года! По факту в домашних условиях такого не бывает, и замена потребуется через 4-5 лет. А в современных марках проекторов и того больше.

Несколько лет назад светодиодные источники за счет повышения свой эффективности нашли наконец применение в проекторах. В отличии от газоразряных ламп они гораздо прохладнее, и имеют большой срок службы (до 20 000 часов). Однако цветовой спектр таких источников света мягко говоря неравномерный, а мощности для больших экранов и неподготовленных помещений зачастую не хватает. LED-источники чаще всего используются в мобильных проекторах, из-за своего малого размера. Также эти источники света применяются в доступных китайских проекторах.

И наконец, лазерные источники света в последние годы приобретают свой виток популярности. Само слово Лазер уже внушает доверие и причастность к высоким технологиям. Вместе с тем, у них есть свои недостатки – так как изображение цветное, то и лазер должен излучать три составных цвета любого изображения – RGB. Проблема в том, что на сегодняшний день только Синий и Красный лазер обладают мощностью, достаточной для освещения большой поверхностью экрана. Зеленый от них сильно отстаёт по испускаемой мощности, и потому его приходиться генерировать дополнительными «костылями» – либо добавлять светодиодные источники, либо пропускать синий через линзы с зеленым люминофором. И в то же время, даже синий лазер имеет слегка неправильный, фиолетовый оттенок. Найти удачную модель проектора и корректно откалибровать – надо постараться. Из плюсов такого решения – интенсивность освещенности экрана у лазерных проекторов кажется очень высокой несмотря на невысокие порой значения ANSI Lm, проектор почти холодный и достаточно быстро включается, не требуя прогрева лампы. Ресурс источника света почти бесконечный.

Способ формирования изображения.

Всего на сегодняшнем рынке присутствует две такие технологии – DLP (на отражение) и LCD (на просвет).

Технология LCD работает путем просвета сквозь жидкокристаллическую панель с изображением – через объектив — на экран.

Китайские доступные проекторы именно этого класса. Доступность – это их главное качество. От того, что весь свет проходит сквозь одну LCD матрицу – трудно добиться глубины черного и богатых цветовых оттенков. И практически все такие модели имеют элементарную оптику – светят строго напротив себя, их не всегда удобно размещать в обычной комнате.

Производители серьезной техники разделили световой поток лампы на три цвета: RGB (красный, зеленый и синий) и пропустили через три отдельные матрицы. Это позволило более тонко обращаться с цветовыми оттенками и повысить контраст изображения, а зачастую и глубину черного.

Последние модели таких 3LCD проекторов (теперь уже только от Epson) удивляют своей непременно яркой, сочной и приятно контрастной картинкой. Вместе с тем, они имеют прекрасные характеристики оптического блока, позволяющие без потери полезного изображения смещать изображение во все стороны в достаточно больших пределах. А значит устанавливать проектор в любых условиях относительно экрана.

С проекторами DLP ситуация следующая: изображение формируется путем отражения света от микрозеркал, являющихся пикселями цифрового изображения, которые могут отклоняться на некоторый угол. Это свойство позволяет либо отражать пучок света в сторону объектива – экрана, либо не светить туда вовсе, либо создавать некоторые оттенки серого. Такое решение позволяет в отличии от LCD проекторов, создавать более высокий контраст изображения и глубокий черный. На практике, сегодня это преимущество практически нивелировано выпуском 3LCD проекторов на современных матрицах. Но среди моделей 8-10 летней давности по показателю контрастности и глубине черного DLP выглядели круче.

Есть у этой технологии одна проблема – дело в том, что большинство моделей проекторов выпускается с одной микрозеркальной матрицей, а цветное изображение формируется за счет быстрого мелькания одно-цветных картинок, которые «сливаются» в полноцветное уже в мозгу, за счет инерционности зрения. Такой не совсем естественный способ формирования изображения может приводить к утомляемости при длительном просмотре, а также видимому «эффекту радуги» (появлению RGB цветов на контрастных белых участках).

Ситуацию спасли бы 3-х чиповые модели таких проекторов, но из доступных на БУ рынке есть только с разрешением 720р, а FullHD и 4K модели стоят очень больших денег. Зато такие модели – воплощение всех достоинств 3LCD и DLP.

Еще одна технология постаралась вобрать в себе все достоинства обоих популярных технологий – LCOS (SXRD). В ней к LCD матрицам добавили зеркальный слой, и луч света проходит не насквозь, а отражается от цветной матрицы и направляется в объектив. За счет этого, достигается высокий световой поток, сочные цвета, глубокий черный и статичное формирование изображения. Одна проблема – стоят эти модели достаточно дорого – это модели марок JVC и SONY. Из вариантов – поискать эти проекторы на рынке БУ, но как вы сами понимаете – чем современнее модель, тем выше у неё разрешение и параметры яркости, контраста. 

Не только возможно, но и приветствуется. Возвращаясь к дизайну – можно создать современное лаконичное офисное пространство, без висящих рулонных экранов, которые будет необходимо вытаскивать и убирать для каждой сессии. Такая стена устроит любого арендатора, без необходимости проведения ремонта или монтажа дополнительного оборудования.

Вместе с тем, есть возможность под пространство экрана на стене нанести магнитную краску, а финишном слоем — нанести матовую маркерную поверхность, что позволит создать уникальную мультизадачную поверхность рабочей стены на которую можно выводить проекционное изображение, рисовать маркерами и просто размещать материалы.