Кинескопы действительно портили зрение: мало того, что они имели заметное электромагнитное излучение, и это решалось дистанцией, но еще и сильное мерцание изображения, в силу несовершенства технологий. Длительный просмотр телепередач и правда сильно утомлял зрение.

Современные телевизоры и мониторы лишены прошлых проблем, сейчас изображение формируется не электронно лучевой трубкой, а прямо на жидкокристаллической матрице. В качестве её подсветки для уменьшения габаритов начали применять массив светодиодов.

Они действительно достаточно компактны и эффективны, но давайте посмотрим, как они формируют белый свет, как выглядит полный спектр этих источников света. Ведь по большому счету источник изображения должен имитировать солнечный свет – его спектральную составляющую по всем цветам – так чтобы изображение максимально соответствовало тому, что было на съемочной площадке и прошло через руки режиссера.

Есть несколько способов получения белого (то есть смешанного) света у LED. Чаще всего используют сочетание коротковолновой электролюминесценции (ЭЛ) синего цвета и желтого (иногда зеленым и красным) излучающего люминофора, нанесенного на внешнюю поверхность светодиода. В результате фотолюминесценции (ФЛ) люминофоры поглощают излучение светодиода и повторно излучают на более длинных волнах. Совместный поток и создаёт «белое освещение», но его спектр не полноценный.

Как можно видеть — при таком подходе трудно достичь достаточной спектральной плотности мощности в красном спектре, поэтому приборы, использующие неорганические светодиоды имеют более низкий индекс цветопередачи (CRI). И вместе тем — белое освещение может содержать избыточное короткое синее, а иногда и УФ излучение, которое вредно для здоровья человека.

Воздействие синих длин волн высокой интенсивности связывают с макулодистрофией (поражение сетчатки глаза и нарушение центрального зрения). Вместе с тем, воздействие синего света влияет на мелатонин, так называемый «гормон сна», и при его изобилии в вечернее время нарушается качество сна.

Лишь современные OLED, QLED матрицы смогли решить проблемы избыточного синего в своём спектре, так как имеют усовершенствованную технологию получения белого цвета. Но как вы сами знаете — при равной диагонали устройств такие телевизоры стоят кратно дороже обычных LED.

Вместе с тем, LED и OLED по своей сути являются устройствами постоянного тока. Преимущество такой работы заключается в отсутствии мерцания освещения, которое вызывает усталость глаз, головные боли, тошноту. Однако, происходит это только на полной яркости.

В большинстве случаев всем приходиться уменьшать исходный световой поток, т.е. яркость телевизора. Регулируется она в таких телевизорах величиной протекающего тока. По мере его уменьшения спектры излучений могут смещаться из-за разной эффективности генерации красного, зеленого и синего света. Так как величина протекающего тока регулируется с помощью широтно-импульсной модуляции (ШИМ), то начинает возникать мерцание изображения.

По этим причинам обычные доступные всем мониторы и телевизоры из-за особенностей работы подсветки являются зачастую источником не самого здорового изображения для длительного просмотра, и могут привести к множеству проблем, таких как мигрень, головные боли и напряжение глаз, вызывая дискомфорт и рассеянное внимание.

Хотите избежать этих проблем – смотрите в сторону OLED/QLED мониторов с высокими технологиями коррекции изображения, и сертификатами, подтверждающими проработанную защиту зрения.

Но есть на рынке еще один источник изображения обладающий дополнительными плюсами – проектор.

Масштаб изображения потрясает!

В большинстве домашних проекторов до недавнего времени использовались металогалогенные лампы высокого давления. Они имеют равномерную спектральную характеристику светового излучения.

Проблемой этих ламп является постепенная потеря яркости вплоть до 50 % за время эксплуатации источника. Правда учитывая срок службы таких лампы 3500-5000 часов, при ежедневном просмотре на проекторе 2-х часового фильма, лампы хватит в среднем на 5 лет! А её замена обойдется всего в 10-20 т.р., так что финансовая нагрузка получается не такая уж большая.

К слову есть у проекторщиков и ртутные газоразрядные лампы для проектора, лишённые проблемы постепенного снижения яркости, а срок службы увеличен до 6000-8000 часов.

Есть вообще решения с ксеноновой лампой – она обладает потрясающей мощностью и практически идеальным спектром излучения, сходным с солнечным светом. Но вещь достаточно дорогая, и используется как правило в коммерческих кинотеатрах.

Сравнение спектров различных источников света

Почему я не рассказываю про ныне модные проекторы на светодиодах и лазерных источниках? По причине рассказанной в первой части статьи – они имеют не самый идеальный спектр цветов. Говорить об исключительной чистоте цветового пространства и его точности можно лишь в самых дорогих решениях.

Кроме того, светодиодные проекторы пока не могут развивать яркость достаточную для больших экранов 120-150” в условиях неидеально затемненной комнаты.
А лазерные проекторы в большинстве своем имеют проблемы с неестественной насыщенностью синих цветов (фиолетовят) и цветовых переходов, так как чаще всего используется один (самый мощный) синий лазер, а остальные первичные цвета получаются гибридным способом – возбуждением люминофора или дополнительным использованием светодиодов.
И кроме того, большинство таких проекторов построены на DLP технологии, имеющий «детские болезни» в виде мерцания цветов и «радужки» на изображении.

Способ формирования цветного изображения лазерных УКФ проекторов

Что еще мы получаем при просмотре изображения с лампового проектора, имеющего самый полный спектр излучения и возможность создания огромного экрана за доступные средства?

Так как проектор светит в экран, а не в наши глаза, то мы видим отражённый от него свет. То же самое происходит с нами в обычной жизни:

весь мир вокруг миллионы лет эволюции мы видели только в отраженном солнечном свете.

Все современные телевизионные панели работают по принципу самостоятельного излучения света сразу в глаза зрителя. Это конечно даёт высокую яркость изображения даже в дневное время, но вызывает вопросы усталости нашего зрения и некой неестественности восприятия.

Важно понимать, что зрение умеет различать излучаемый свет и отраженный от предметов, даже если у них одинаковый спектральный состав. Поскольку в ходе эволюции у человека было всего два источника света — Солнце и костер, присвоение цветов имело практический смысл только для несамосветящихся объектов: малиновый, розовый, изумрудный. После изобретения искусственных источников света мы пытаемся приспособить к ним старые понятия, но «зеленый» цвет на мониторе мы физически не можем воспринимать одинаково с тем «зеленым», которым обозначаем зелень листьев или травы. И приложив к монитору лист бумаги, мы никакими настройками монитора и освещения не добьемся, чтобы лист полностью слился с экраном.

А вот изображение, формируемое на проекционном экране, воспринимается нашим мозгом как раз в отраженном свете.

Есть еще один момент, связанный с экраном. Проекционный экран – это как правило абсолютно матовая поверхность с равномерным отражением (ламбертовая). На ней не может быть никаких бликов и отражений, свойственных любым телевизионных панелям, имеющим поверх матрицы защитное «стекло». Да, из-за высокой яркости изображения блики и отражения комнаты на экране телевизора маскируются, и помогает в этом мозг — как бы «вычитающий» из полезного постоянно движущегося на экране изображения те участки, что остаются статичными. Но всё это дополнительно добавляет утомляемости мозгу, его незаметное раздражение. В конце концов теряется магия, вовлеченность просмотра.

По всем указанным выше причинам настоящие домашние кинотеатры, пусть даже расположенные в обычной гостиной делают всё-таки на основе проектора. По мимо качественного и безопасного изображения он создает беспрецедентный масштаб. Телевизор может оставаться в такой комнате, но лишь вторым источником просмотра.

А чтобы вписать огромный экран в современный интерьер безболезненно – пользуйтесь не рулонными экранами, а проекционными красками Wall Screen Paint. Вдохновиться идеями интеграции таких экранов в жилом интерьере вы сможете на нашем сайте в разделе ПОРТФОЛИО.

Сообщение КИНОМАРАФОН БЕЗ ПОСЛЕДСТВИЙ появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.

Дело в физиологии.

В реальной жизни наши глаза постоянно движутся, сканируя пространство. Эти микродвижения естественны для глаз, а потому просмотр фильмов на большом экране, когда зрение вынуждено блуждать по нему — воспринимается мозгом как естественное, приближенное к реальному миру. Мозг вознаграждает нас за такой вовлечённый просмотр порцией гормонов удовольствия.

Чтобы не перегружать мозг — рецепторы глаза (палочки и колбочки) обладают эффектом адаптации, т.е. снижения чувствительности. И наступает оно уже через 1-2 секунды. И, например, лягушка с этим эффектом ничего не может поделать, она просто перестает воспринимать окружающий неподвижный мир – единственное за кем она способна охотиться, сидя неподвижно – это пролетающие или проползающие мимо насекомые. Да, да.. Помните эти фразы охотников за динозаврами — не двигайтесь!

Человек же, в процессе эволюции являлся не только охотником, но и прекрасной добычей для большого количества диких зверей. Впадать в состояние неразличимости окружающего неподвижного мира он просто не мог себе позволить. В процессе эволюции в отличии от лягушек у человека же выработался специальный рефлекс, с помощью которого он обходит этот природный баг.

Глаз человека регулярно совершает очень быстрые микродвижения по всей видимой зоне, которые мало заметны для него самого. Мозг не успевает их анализировать, но вот рецепторы уже обнулили свое состояние, для них произошло изменение степени чувствительности. Вернулась возможность воспринимать весь окружающий мир более цельно, не терять внимание.

И все это происходит только внутри зоны фокуса зрения. Однако поле видения самого глаза гораздо шире это зоны.

Угловое пространство, которое видит человеческий глаз при неподвижной голове и зафиксированном взгляде: составляет в среднем 55° вверх, 60° вниз, 90° наружу (суммарное поле зрения двумя глазами — 180°) и 60° — внутрь. Однако, из-за особенностей строения человеческий глаз распознает объекты трехмерными в пределах 110°, а полноцветными — в еще меньшем диапазоне. Это зоны периферийного зрения – они не дают нам четкой информации об объектах, но дают общее представление об окружающей среде, создают эффект погружения.\

И вот теперь с урока биологии возвращаемся к нашему просмотру кино.

Так при просмотре фильма на экране смартфона или телевизора, находящегося на большом удалении от зрителя (не важно какая у него диагональ) – зрение получается сосредоточенным в очень узком коридоре. Количество микродвижений глаз остается на минимальном уровне, а переферийное зрение вообще не задействовано.

Эффекта присутствия не получается.

Нетрудно подсчитать, что для вовлеченного просмотра телевизора диагональю 50” вам придется сидеть от него на расстоянии 1-1,3 метра! Согласитесь – не самое удобное положение, никто не будет так делать. Разве что дети любят так залипать)) А длительный просмотр на смартфоне вообще вызывает чрезмерное мышечное напряжение глаз, из-за спазмирования аккомодационных мышц, удерживающих глаза практически в одном зафиксированном положении. По мимо прочего, это приводит к недостаточному увлажнению поверхности глаза, отчего могут болеть как сами глаза, так и голова.

В кинотеатре же угол просмотра, рекомендованный гигантами киноиндустрии SMPTE, THX и IMAX составляет 45-55 градусов – это середина зрительских мест от экрана. На таком расстоянии мозг вынужден совершать регулярные движения глазами, чтобы успевать осмотреть всю сцену, а при фокусировании на главного героя или объект остальная часть огромного экрана попадает в зону переферийного зрения. А это уже полная имитация погружения, как в реальной жизни. Вот и весь секрет.

Есть еще один интересный момент связанный с работой мозга. Мы не имеем точного инструмента для измерений, но способны сравнивать. Горячее или холоднее, дальше или ближе, меньше или больше. Так вот, когда мы смотрим мощный эпический фильм на экране телевизора по которому разгуливает Годзилла, разрушая на своем пути небоскребы, даже убедительный звук из ваших колонок не заставит мозг поверить в происходящее. Всё дело в масштабе изображения. Мозг видит не только экран, но и окружение вокруг, тем самым — периферийным зрением. И он понимает что относительно размеров комнаты, гигант на экране совсем небольшой. Годзилла размером с собаку — такой себе монстр)) Мозгу есть с чем сравнить.

По этой же причине в кинотеатре вы наблюдаете происходящее на экране в полной темноте. Ничто не отвлекает вас от происходящего. Перед вами только огромное окно в другой мир. Убедительное окно.

В этом смысле – проектор – лучшее решение для дома, если вы хотите создать действительно впечатляющее место для семейного отдыха. Причем за вменяемые деньги. Он без труда позволит создать огромное изображение 100-150″ на комфортном для просмотра расстоянии, чтобы погрузить вас в увлекательный мир кино, сериалов и даже компьютерных игр. Дополните масштабное изображение многоканальным звуком — и это место станет притяжением не только для всей семьи, но и ваших друзей.

При этом не обязательно превращать свою гостиную в унылый офис, забудьте про рулонные экраны!

Проекционные краски от Wall Screen Paint помогут создать прямо на стене «невидимый» экран, сохранив красоту и лаконичность дизайна вашего интерьера. Это не просто интерьерные краски, в их состав входят светоотражающие пигменты различного помола и объема, так чтобы наилучшим образом соответствовать вашим условиям просмотра.

На нашем сайте есть страница с подбором наиболее оптимальной проекционной краски для ваших условий просмотра — https://wallscreenpaint.com/metodika-podbora-proektsionnoj-kraski/

Но в конце страницы, если вы укажите расстояние от места просмотра до экрана, она сможет рассчитать: находитесь ли вы в оптимальной зоне учитывая разер экрана, и каким стандартам киноиндустрии соответствует ваш домашний кинотеатр.

Сообщение КОГДА РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.

Мы очень рады, что наши проекционные краски за последние два года пользуются всё большим спросом. Нам приятно видеть, как всё большее количество людей переходит с банального потребления видео контента, на настоящий аналоговый способ кинопросмотра, позволяя себе огромный проекционный экран даже в обычных квартирах.

Однако при общении с клиентами, мы видим, как регулярно допускаются однотипные ошибки по организации проекционного пространства. Кто-то даже разочаровывается в проекционном изображении, считая его невыразительным и блёклым. Но происходит это лишь по причине слабого понимания природы проекции, её свойств.

А ведь задачи бывают очень разные —обычная гостиная комната, отдельное специально подготовленное темное помещение домашнего кинозала, в офисах – светлые аудитории для проведения презентаций, спорт-бары для трансляции игр на большом экране, караоке клубы, наконец огромные интерактивные инсталляции на выставках или проекционный задний фон на сцене в театре.

В каждом из случаев свои уникальные сочетания условий и требований:

• размер экрана
• возможности по затемнению помещения
• разная яркость проекторов
• воспроизводимый контент.

Ну не может один и тот же белый экран быть одинаково пригоден для всех этих условий проекции.

Поэтому проекционные краски WSP – это целый ряд продуктов, в первую очередь, различающийся по цвету — от ослепительно белой, через оттенки серого до грифельно черной.

Однако вы должны понять, что цвет каждой проекционной краски – это лишь её свойство, вытекающее из состава, а не наоборот. Всё они имеют своё уникальное сочетание светотражающих и светопоглощающих пигментов, так чтобы итоговый экран наилучшим образом соответствовал именно вашим условиям просмотра.

Не стоит проекционную краску подбирать также как интерьерную, опираясь лишь на своё представление о желаемом цвете.

Сейчас во всем разберемся, а в конце статьи вас ждет годный лайфхак, который для многих адептов домашнего кинотеатра станет неожиданностью.

В отличии от телевизора — устройства «всё-в-одном», за качество проекционного изображения отвечают несколько элементов: собственно, исходные характеристики проектора, свойства поверхности на которую проецируется изображение, и как ни «странно» для некоторых – это подготовленность комнаты.

Итоговое изображение, все согласятся, должно быть:

• достаточно ярким
• максимально контрастным
• иметь минимальные цветовые отклонения
• экран должен иметь хорошую равномерность
• комфортные для вашего просмотра углы обзора

Разберем подробно:

За яркость проекционного изображения в равной степени отвечают источник света и отражающие возможности экрана.

Надо понимать, что изображению на экране приходиться конкурировать с другим (неполезным) светом в помещении, если оно там есть. И чем сильнее эта паразитная засветка, тем более тусклое изображение вы получаете на экране. Если другие условия просмотра вы позволить себе не можете (светлый офис с окнами, белая комната) – сразу же смотрите в сторону ярких проекторов.

Ламповый блок проектора

Для справки, ориентировочно: Если взять за основу экран размером 100-120”, то для комнаты со средним тоном (условно серая), но в полной темноте — средняя яркость проекторов должна находится в диапазоне 1200-2000 ANSI Lm. Проекторы с яркостью выше 2000 ANSI Lm позволяют уже прощать некоторую засветку помещения. Проекторы яркость ниже 1200 ANSI Lm стоит применять только в темных качественно подготовленных кинозалах. А вот проекторы с реальной яркостью выше 3000-3500 ANSI Lm – это уже офисники, способные перебить даже дневной свет из слегка зашторенных окон, но о кинематографичности и глубине черного там говорить, как правило, не приходится.

Внимание — яркость должна быть указана производителем именно в ANSI люменах, а не в китайских единицах, измеренных по известной только им методологии — для понимания, указываемая на Али пиковая яркость измеряется строго по центру и как правило превышает ANSI в 8-12 раз.

Обычные рекламные постеры китайских 1LCD проекторов, обещающих сумасшедшие цифры по яркости и наложенные в фотошопе изображения экрана при дневном свете

Еще один нюанс влияющий на яркость изображения. В простых моделях вы можете менять размер экрана только за счет местоположения проектора относительно экрана. В продвинутых проекторах установлен зум-объектив, позволяющий менять размер экрана не перемещая сам аппарат. Ну или наоборот – позволяющий сместить аппарат в нужную точку, без изменения размера экрана. Я кстати с удивлением узнаю, что некоторые дизайнеры даже не знают таких возможностей закупаемых для клиентов аппаратов.

Крупные производители проекторов оснащают объективы возможностью зумирования изображения, т.е. изменения его размеров без необходимости двигать сам проектор

Для обычных проекторов, требующих своего физического перемещения, чтобы получить требуемый размер экрана – чем дальше он отодвигается от экрана, тем большие потери света вы получаете.

Для проекторов с зум-объективом – важно еще и в каком положении он будет находиться. На узком углу проецирования, когда вы сжимаете изображение в минимальный размер, проектор теряет до 40% светового потока. Поэтому если вам важно получить максимально яркое изображение, мы рекомендуем использовать средний или даже широкий угол диапазона зумирования, так как он обеспечивает лучшую светоотдачу. Если же наоборот стоит задача успокоить избыточную яркость – можете перевести зум-объектив в теле-положение и отодвинуть проектор подальше от экрана.

Казалось бы – бери яркий проектор с запасом, и не парься.

Проблема в том, что очень яркие проекторы хуже блокируют внутри себя проходящий свет, и от того черный цвет у них не глубок. Он получается засвеченным яркой лампой, какие бы технологии не применялись. Поэтому придерживайтесь рекомендаций по яркости исходя из ваших условий и потребностей. Вместе с тем, помните, что некоторую избыточную яркость скорректировать немного легче, чем восстановить недостаточную.

Проектор с избыточной яркостью. Серые полосы сверху и снизу вас будут сопровождать на всех фильмах, о глубине черного придётся забыть. Белые стены комнаты, включая проекционную в таком случае совершенно неуместны.

Ну и наконец, не забывайте – у вас есть внутренние инструменты регулировки яркости проектора, которые вы найдете в его настройках: работа лампы (нормальный или пониженный ЭКО), и профиль изображения: от самого яркого — ДИНАМИЧНОГО (ANSI яркость обычно указывают именно в этом режиме), до корректного с глубоким черным, но более тусклого — режима КИНО (здесь потери яркости составляют до 40-50% от исходной яркости).

Идеальное проекционное изображение должно быть таким – даже без обрамляющих его черных рамок, самый черный цвет внутри изображения должен практически сливаться с «условным черным» за пределами экранной проекции. В этом случае визуально изображение начнет приобретать масштаб, глубину и контраст.

Даже в неидеально затемненном помещении качественное проекционное изображение в темных участках на краях изображения практически сливает с тоном стены, при этом яркие участки изображения «горят». Стена выкрашена проекционной краской High Contrast 2

И вот здесь мы уже начинаем говорить о контрасте изображения и свойствах экрана.

Так как проектор не умеет формировать черный цвет, а лишь блокирует свет на матрице, когда нужно отобразить темные сцены, то первое что нужно сделать чтобы достичь убедительного черного цвета – это обеспечить достаточное затемнение помещения.

Беда в том, что просто зашторить окна в комнате, даже полностью блокирующими свет (т.н. Black Out) – может оказаться недостаточно.

Поймите — самый черный цвет на проекционном изображении — будет тот, который имеет тон вашего экрана. Как вы сами думаете — будет ли убедительным космос на белом экране в белой, даже зашторенной комнате?

Важен общий тон комнаты. Именно этот параметр мы просим вас указать на странице подбора краски. И очень часто клиенты оценивают его некорректно.

Поясню.

Лампа обычного домашнего проектора имеет мощность порядка 200Вт ! и освещает экран, превращая уже его — в огромный рассеиватель света. Ныне модные УКФ проекторы светят вообще вдоль стены сразу в белый потолок.

Свет, отраженный от экрана начинает освещать всю комнату. И если она светлая, ну вот прям белая, то весь свет благополучно отразившись от пола, потолка и стен вернётся куда? В экран. И что произойдет? Черный цвет изображения на экране перестанет быть таковым, превратившись в бледно серый. А значит мы получим общее снижение контраста изображения – сужение динамического диапазона (сократится количество оттенков между самым темным и самым светлым).

Вы НИКОГДА не получите убедительного контрастного изображения в светлой комнате с обычным экраном. А все картинки с Али по продаже дешевых проекторов — это чистый фейк, где люди сидят днем перед экраном и смотрят на криво вставленное фотошопом полноцветное изображение с черным, который темнее чем сама стена!

Реальное фото. Как вы можете видеть — в такой светлой комнате на белом экране ни о какой глубине темных оттенков не приходиться говорить. Выключение света не поможет

Что можно сделать?

Первое – всё-таки готовить помещение для большой проекции. Внести в него как можно больше элементов, способных поглотить отраженный от экрана свет. Это должны быть матовые поверхности темных оттенков. В домашних условиях – такое решение многих пугает. Но это зря.

Во-первых, обратите внимание на физику процесса — наибольшая концентрация отраженного света происходит на близлежащих к экрану участках, а также хорошо отражается от противоположной стены. Поэтому, во-первых, старайтесь не прижимать экран близко к полу, потолку и боковым стенам.

Обратите внимание на освещенные участки стены и потолка, близко расположенные к экрану. Интенсивность света в этих местах еще высока и тут возвращаясь в экран, такие переотражения сильно портят контраст. Блестящий пол перед экраном добавляет свет.

Если не получается изменить размер экрана и его расположение, то разместите в этих близлежащих местах светопоглощающие элементы. Обыграйте их дизайнерски. Заднюю стену в идеале вообще можно сделать акцентно – темной.

Стоп, стоп.. Речь не идет только о черном цвете. Вы с успехом можете сделать её темно синей, темно зеленой, бордовой.. использовать любой модный в этом сезоне сложный оттенок. Посмотрите в интернете уже готовые цветовые решения — уверен вы найдете чем вдохновиться, и поймете, что акцентные цветовые пятна в интерьере не так уж страшны, а порой — могут придать спокойным, но унылым одноцветным помещениям свою изюминку.

Приятный, глубокий интерьер, который не только выглядит красиво, но и обеспечивает идеальное затемнение для проекционного изображения.

Немного сложнее с УКФ проекторами – как я уже говорил, там большая часть отраженного от экрана света скользит вдоль него и уходит в потолок. А он у большинства из нас белый. В коммерческих объектах смело выкрашивайте потолок черным или графитовым цветом, сейчас это еще и модно. А в домашних могу посоветовать такие проекторы брать белого цвета и размещать наоборот под потолком, чтобы отраженный свет падал вниз — в пол. Ведь сделать его темным не так страшно, как потолок. В конце концов всегда можно бросить на пол перед экраном темный ковер.

Установка ультра короткофокусного проектора на потолок для проекции вниз. Не только более логичное отражение света в темный пол, но и дополнительная защита от порчи животными или детьми.

Ну и обратите внимание на нашу проекционную краску UST-Contrast, которая помимо прочего содержит в себе рельефные добавки, позволяющие увеличить микрошероховатость поверхности, что снижает отражение в сторону потолка.

И вот здесь мы подходим к еще одному инструменту – свойства экранов.

Второе, что можно сделать в неидеальных условиях затемнения помещения – уменьшить отражение света от самого экрана, за счет применения т.н. «серых экранов». Часть света проектора будет поглощаться на экранной поверхности, и в помещение для последующего переотражения уйдет меньше света.

Кстати, в сети очень много советов по выкрасу стен обычной интерьерной серой краской «известного финского производителя» с секретной формулой H499. Хотя почему именно его, я честно говоря не понимаю)) Смотрите, в составе этой обычной интерьерной акриловой краски есть не только черный колер, но и цветной, типа оранжевого, что уже говорит о невозможности корректного цветового отображения.

Количество цветного пигмента почти такое же как и черного. Больше ничего в этой «волшебной кинотеатральной» краске нет. Смещение цветов по колориметру от нейтрального в желто-зеленные оттенки составляет до 6%

Вместе с тем, все пигменты, добавляемые в проекционные краски WSP, проходят тщательную очистку, так чтобы сохранить нейтральность цветов. Цветных там нет вообще. Посмотрите результаты замера образов – отклонение от нейтральной точки белого составляет не более 1,4% в схожем по тону продукте.

Отклонение от нормали по цвету в проекционной краске High Contrast 1 не более 1.37%, при этом краска не содержит ни одного цветного пигмента кроме светоотражающего

А экран как мы помним из требований — должен быть как можно более корректным по цвету, с нейтральным серым клином.

Я понимаю, что многие адепты этого продукта живут по принципу «и так сойдет», и главный принцип – экономия средств. К слову, возможно с такого экрана наверно можно было бы получить точный цвет – пригласив профессионального калибровщика со спектрометром, но от того, что его услуги недешевы – они и этого не будут делать.

Есть в этом дешёвом решении одна еще более глобальная проблема – снижение потока отраженного света на сером экране может сделать общий тон изображения тусклым, недостаточно ярким, и оттенки белого сильно деградируют. То есть по большому счету, вы просто смещаете всю шкалу отображаемого проектором серого клина вниз, ближе к черному. Такие простые серые экраны хороши лишь в том случае, когда оказалось,что исходная яркость проектора для ваших условий просмотра является ИЗБЫТОЧНОЙ. Тут обычная интерьерная матовая краска серого цвета может и была бы к месту. Но опять же встает вопрос – а какого тона должен быть серый конкретно для ваших условий? Кто оценит достаточность снижения потока, корректность итогового результата? На глазок? Не наш метод.

Подбор красок WSP на сайте учитывает заданные производителем параметры SMPTE и EDCF соответствия стандартам киноиндустрии по необходимой яркости, и в соответствии с необходимой коррекцией и условиями помещения подбирает нужный продукт.

Крупные производители экранов, понимая, что нельзя делать просто серые полотна, пришли к созданию так называемых «серебристых» экранов, тоже обладающих серым тоном, но увеличивающим глубину черного и одновременно — способностью эффективно отражать участки изображения, на которые попадает яркий свет проектора. Тем самым как бы растягивая шкалу серого, а по факту корректируя гамма-кривую в сторону увеличения контраста.

Экранное полотно Elite Screen CineGrey

Именно эти свойства закладывались компанией Wall Screen Paint в серию проекционных красок Contrast.

А так как проекционные условия очень многообразны — пришлось разработать несколько составов.

Дизайнеры, только не пугайтесь – экраны в обычном состоянии не имеют вульгарного блеска, для их создания выбиралась матовая основа, в том числе чтобы избежать т.н. «горячего пятна» на экране (это когда центр светиться сильнее чем края экрана) и увеличить углы обзора. Таким образом, в обычных условиях дневного света краска очень похожа на обычную полуматовую интерьерную. Однако, в темноте серый цвет становится еще темнее на несколько тонов, а при попадании на экран интенсивного пучка света, равномерно распределенные по поверхности светоотражающие частицы начинают работать как эффективные отражатели.

Ничего сверхъестественного в сфере кинотеатральных экранов мы не придумывали – задача была как раз соответствовать стандартам. Но наш продукт представляет собой новый формат – ЖИДКИЙ ЭКРАН. А значит этот состав можно наносить: в любом размере, любом формате и соотношении сторон, на любой трёхмерной фигуре. Для дизайнеров интерьеров такое решение позволяет избавиться от необходимости городить обычные рулонные экраны в красивых лаконичных интерьерах, подгонять расположение экрана под его точную проекцию, и самое обидное – получать неубедительный результат на белом экране в белой комнате.

Огромный проекционный экран дома — это безусловно отличный вариант развлечений, но рулонный экран — устаревшее решение. Мало того, что оно не органично смотрится в современных лаконичных интерьерах, но еще и провисает со временем. Все эти волны будут видны при просмотре, а белый экран не даст хорошей глубины черного.

Если вы еще в стадии ремонта или планирования — используйте для проекции обычные, так модные сейчас — стены под покраску — создавая на них абсолютно невидимые экраны. Или формируйте экранную поверхность в виде интересных дизайн-конструкций, любого формата. Такой экран никогда не выйдет из строя, не прогнется, не пойдет волнами.

И наконец третье, что необходимо будет сделать для достижения качественного изображения — откалибровать проектор под ваш новый экран.

Так как свойства отражающей поверхности меняются – происходят изменения и гамма-кривой проектора (она описывает с какой яркостью выдает проектор каждый из оттенков). С новым экраном вам возможно придется вытащить больше оттенков светлого или чуть загрубить самые темные оттенки. Это сложная тема, требующая отдельной статьи, но она приносит потрясающие результаты. Лучше всего найти в вашем городе специалиста по калибровке проекторов – и произвести настоящую инструментальную настройку. Достаточно сделать это один раз.

В самом крайнем случае попробуйте настроить проектор сами, хотя бы на глазок.. Убедитесь, что ваш сетап «проектор-комната-экран» проходит все основные тесты качества изображения хотя бы визуально. В интернете такие тесты можно найти без труда. Но если будет желание подписчиков, мы соберем их на нашем канале. С подробным описанием по настройке.

Я вам обещал небольшой лайфхак — как визуально усилить контраст и глубину черного изображения без сложных технических ухищрений в неидеальном помещении.

Это решение даст поразительный результат особенно с проекторами, не имеющими исходного глубокого черного цвета – с китайскими 1LCD или со старыми 3LCD, DLP моделями проекторов.

Создайте экранную поверхность на тон темнее, чем стена находящаяся вокруг экрана.

Это противоречит тому, что вы видели раньше в самых крутых инсталляциях домашних или коммерческих кинотеатров, но мы говорим о ситуации с неидеальным помещением и неидеальным проектором, коих большинство…

Слева каноничное оформление экрана — белое полотно в черном обрамлении с рамкой. Справа — предлагаемый вариант: тон экрана немного темнее, чем стена вокруг него.

При одинаковой темноте космоса (измеренном уровне глубины черного, выдаваемого проектором) — изображение справа будет казаться более контрастным, а глубина черного более впечатляющей. Космос же слева внутри экрана кажется блеклым.

Дело вот в чем: человеческий глаз не имеет точного инструмента измерения тона или цвета, наш мозг лишь сравнивает тона между собой по глубине и насыщенности. А теперь представьте – ваш проектор, пропускающий сквозь матрицу свет яркой лампы даже в самых темных местах изображения не может блокировать его на 100%. Часть света всё равно попадает на экран, таким образом черный оказывается слегка подсвеченным, темно серым. Даже если используется серый экран снижающий уровень воспринимаемого черного в помещении. Примем этот факт.

При таком раскладе наши глаза будут видеть на экране, имеющем более темный тон, чем соседняя стена — самый глубокий черный, даже если инструментально он таковым не является. Потому что в поле зрения человека более темного тона чем тот, что на экране – не существует.

Помните тот самый оптический опыт – где на шахматную доску падает тень от фигуры, и этот участок кажется темнее соседних ячеек. Но по факту это оказывается иллюзией. Именно этот лайфхак я и предлагаю вам провернуть, если ваши условия просмотра неидеальны, а проектор не обладает высокой исходной глубиной черного.

Вряд ли кто-то будет выкрашивать стену разными оттенками красок. Хотя есть и такие варианты оформления в современных интерьерах. Но еще эффектнее – отделить поверхность экрана от стены физически: с выносом от стены, либо с помощью тонких швов. В любом случае, поверьте – результат вас поразит.

Кстати именно тонкие темные швы можно использовать в качестве обрамления, маскирующего не идеальность геометрии экрана. Это на случай, когда поверхность экрана и стены планируется у вас в одной плоскости. И ещё — лично я не вижу смысла в привычных всем толстых черных рамках по периметру экрана. Они опять дадут пищу для сравнения глубины черного не в пользу экрана. Раньше в коммерческих кинотеатрах они нужны были чтобы замаскировать элементы натяжения огромных полотен, т.н. люверсы. Сейчас даже в коммерческих кинотеатрах экранные полотна натягивают вокруг рамы, а люверсы прячут за экраном создавая эффект парящего экрана, а не «тряпки внутри черной рамы».

Итак, алгоритм достижения высокого качества проекционного изображения следующий

Старайтесь подготовить помещение для проекции. Поймите – вы не сможете получить приятное контрастное проекционное изображения в «белом кубе». Яркие изображения и ролики с ютуба будут смотреться неплохо, но любой фильм с темными сценами заставит вас страдать.

Если честно, то и телевизор смотреть в такой комнате неприятно – на его стеклянном экране как в зеркале отражаются все яркие предметы в помещении, изображение бликует. Порой видно самих себя в отражении. А спасает ситуацию лишь способность мозга привыкать к таким дефектам, маскировать их. Взамен на усталость и раздражение. Проекционный экран кстати напрочь лишен такого типа искажений – он матовый и способен показывать только изображение с проектора.

Итак, сделайте помещение темным, насколько это возможным. В общественных местах где без освещения не обойтись – лектории, спорт и караоке бары, рестораны, учебные классы – обеспечьте точечное освещение на места рассадки людей, и исключите попадание света непосредственно на экранную поверхность, пускай он остаётся в тени.

Если по каким-то причинам нет возможности обеспечить идеальное затемнение помещения, а контент предполагает просмотр кинотеатральных материалов, а не презентаций – сразу нацеливайтесь на серию серых экранов. И чем светлее ваше помещение, тем более тёмную проекционную краску серии Contrast вам придется выбирать, чтобы получить приемлемую глубину черного. Но вместе с этим, вам придется использовать и более яркий проектор, чтобы его свет мог конкурировать с паразитной засветкой помещения.

Если проектор уже куплен, и он не чемпион по яркости, а комната уже выкрашена в светлые оттенки, всё что вам остаётся – уменьшать размер экрана до такого размера, чтоб хотя б одна серая краска смогла быть подобрана в нашем калькуляторе на сайте. На белом экране в таких условиях вы не получите ничего хорошего, и только разочаруетесь качеством проекционного изображения. Даже если проектор будет стоить миллион. В крайнем случае можно будет смотреть мультики и яркие ролики с ютуба.

Господа дизайнеры, не разочаровывайте своих клиентов.

Если же вы готовы обеспечить хорошее качество затемнения помещения для просмотра, включая тон стен, то сможете использовать проектор стандартной яркости, сосредоточившись на его качестве, исходном высоком контрасте и глубине черного. При этом сможете использовать огромный экран референсного белого цвета, который даст вам самую широкую и корректную палитру цветов.

Надеюсь всё, что я рассказал в этой статье оказалось доступным для вашего понимания, и позволит правильно подготовить помещение для проекционного изображения: выбрать проектор, размер экрана и правильную проекционную краску.

Всё еще сомневаетесь в своих силах – переходите на страницу подбора проекционной краски WSP, вводите свои данные и получите рекомендацию производителя, рассчитанный объем проекционной краски. Чуть ниже на странице есть возможность рассчитать объем выбранной краски уже на всю стену, если планируется выкрасить её целиком, как здесь.

Еще чуть ниже вы сможете оценить качество вашего изображения с точки зрения соответствия кинотеатральным стандартам.

Пример оценки качества изображения

Сообщение МАГИЯ ПРОЕКЦИОННОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ: секреты и трюки появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.

Начнем с того, что в обоих случаях нам требуется получить экранную поверхность, которая должна максимально точно воспроизводить изображение с проектора.

Факторы способные на это влиять:

· Гладкость, ровность, однородность поверхности во избежание оптических искажений

· Отражающая способность – для сохранения требуемого светового потока

· Возможность сохранить контраст – избирательное поглощение фоновой засветки

· Нейтральная гамма поверхности экрана — во избежание цветового смещения изображения

Все эти параметры учитывались при создании проекционной краски Wall Screen Paint ровно также, как это делают производители проекционных полотен. А значит по большому счету, с точки зрения проекционного изображения — краски не отличаются от экранов. Они представляют собой альтернативное решение, не уступающее по качеству изображения.

И вместе с тем, нам есть что предложить рынку уникального.

Во-первых, мы поняли, что наши пользователи имеют различные условия просмотра – проекторы и их местоположение, размеры экрана, подготовленность помещения – а значит требуется создание нескольких вариантов составов проекционных красок. Наш калькулятор подбора краски согласно выбранным значениям определит оптимальный для ваших условий состав. Не каждый производитель рулонных экранов имеет такую же широкую гамму продуктов.

Во-вторых, мы изучили краски наших возможных конкурентов, увидели среди них достаточно банальные решения, и задали себе вопрос – что нового мы можем предложить рынку?

Озаботившись улучшением формулы красок, мы попробовали усилить заложенные в них характеристики экранов:

· понимая, что от белой краски требуется максимальная яркость, мы нашли способ увеличить её оптическую белизну, которая к тому же не выгорает со временем.

· всю линейку контрастных красок мы наполнили не обычным черно-белым красящим пигментом, как это делается в интерьерных красках, а нашли особый светоотражающий пигмент и дополнительно очистив его, задали серый тон различной интенсивности, в то же время обеспечивающий световозвращающие свойства экрану. В итоге наши «серые» экраны напоминают «серебристые» полотна в коммерческих кинотеатрах, и с тем же успехом работают дома. Такой экран позволяет прощать фоновую засветку помещения, которой часто грешат обычные жилые комнаты наших клиентов – сохраняя при этом контраст, требуемую стандартами яркость изображения и нейтральную цветовую гамму.

· мы смогли разработать уникальную «черную» проекционную краску, которая с ярким проектором, позволяет работать практически в режиме «телевизора», т.е. с глубоким черным и высокой насыщенностью изображения, даже в светлой комнате. Представьте экран в своей гостиной диагональю 120” всего за 17 тысяч.

Но главное отличие проекционных красок от стандартных экранов – их универсальность в дизайне интерьеров, и неизменное качество поверхности.

В тех случаях, когда решение о кинотеатре приходит поздно, чаще всего, кроме рулонных экранов нет более оптимального решения. Во всех остальных случаях – когда у вас есть время спроектировать пространство комнаты до ремонта, проекционная краска – это лучшее решение: просто оставляйте часть стены любого размера незадействованной ничем.

Рулонные экраны, особенно большой диагонали имеют свойство со временем менять свою плоскость – края выгибаются внутрь, штанга на которую накручивается полотно под большим весом прогибается, образуя «волны» в верхней части экрана. При долгом отсутствии пользования некоторые полотна получают еще и горизонтальные прогибы полотна.

Прекрасный способ получить ровный экран на годы – являются полотна на раме постоянного натяжения. Проблема в том, что в обычной квартире такому полотну придется висеть на виду постоянно, и такое решения может не понравиться хозяевам. Да и обойдется такой экран совсем не дешево. Изображение с проектора придется подгонять идеально точно. Если же дети или домашние животные повредят такое полотно – починить его будет невозможно, только полная перетяжка $$$.

Проекционную краску можно нанести не только на требуемый участок будущего экрана, но и на всю стену. Зачастую это не сильно удорожает проект, но зато позволит не только «спрятать» местоположение экрана до момента включения проектора, но и не заморачиваться с точной подгонкой проекционного изображения под строгие размеры продающихся экранов. А при необходимости – можно даже менять размер изображения: днем при наличии засветки – уменьшать его до каких-нибудь 70” повышая за счет этого яркость светового пятна, вечером, когда полностью стемнеет – разворачивать экран до 120” наслаждаясь полноценным кино с глубоким черным цветом. При этом, дизайн гостиной днем — после выключения проектора остается нейтральным. Хозяйки будут рады.

Никаких действий по разворачиванию экрана не требуется, никакие тубусы не висят у вас на стене гостиной и не торчат из потолка, никакой механизм автоматического выдвижения полотна не выйдет у вас из строя. Экран на стене – «вечный», с неизменным качеством во времени.

Даже если вы хотите выделить экран визуально, не трогая стены – решение с панелью МДФ требуемого размера или гипсокартоном + проекционная краска зачастую оказывается в разы дешевле и надежнее.

Например, лист неламинированного шлифованного МДФ размером 2800х2070 (что позволяет создать экран размером 126”) стоит сегодня 3500 руб., банка проекционной краски High Contrast от Wall Screen Paint — обойдется еще в 14000 руб., грунт Screen Primer — 2100 руб., доставка плиты + её монтаж на стену с подкладками, метизы, баночка шпатлевки (чтобы скрыть головки саморезов) — всё вместе обойдется вам в районе 21 000 рублей.

Один из самых доступных — китайский экран Lumien серии High Contrast размером 122” обойдется в 30 300 руб. + доставка, и еще неизвестно что там с сейчас наличием. Да, экран с электроприводом, но к сожалению без системы постоянного натяжения по бокам, что при таком большом размере — гарантировано приведет к образованию волн и изгибов экрана уже через полгода. В первом же случае вы получаете идеально ровный, «вечный» экран с тщательно подобранным тоном конкретно под ваши условия просмотра (яркость проектора, размер и затемненность помещения). И экономите треть бюджета.

Конечно есть случаи, когда клиенту требуется создать проекционный экран на той же стене где висит телевизор, и тут без выдвигающегося на каком-то расстоянии от стены рулонного экрана не обойтись. Хотя иногда нам удавалось разместить эти экраны на разных стенах, опять же сэкономив средства Заказчика.

Для вдохновения предлагаем вам ознакомиться с примерами интерьеров, оформление экранов в которых было создано с помощью проекционной краски.

Сообщение Зачем нужны проекционные краски, если есть рулонные экраны? появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.

Проекционные краски WallScreen Paint созданы на акрилатной основе, позволяющей не только быстро сохнуть, но и оставаться экологичными, иметь слабый запах и быть простыми в нанесении.

Мы предлагаем вам ознакомиться с рекомендациями производителя по нанесению красок — для получения идеальной поверхности экрана, отвечающей самым высоким стандартам изображения, вплоть до UltraHD 4K.

Вашей задачей, или ваших исполнителей будет —  создание идеально ровной и гладкой поверхности.

Здесь вы видите две одинаково тщательно подготовленных стены, но с различным качеством окраски:

Слева – шагрень от краски минимальна, с расстояния в 1 метр стена воспринимается как чистый лист бумаги. Справа – шагрень грубая, отчётливо просматривается структура поверхности. Изображение на таком экране допустимо, но снижает оптические свойства краски – вносит излишнюю диффузию (хаотичное отражение света), что снижает разрешающую способность изображения в 4К. Скорее всего был использован неправильный валик, либо допущены технические ошибки при нанесении.

1. Поверхность для нанесения должны быть ровной, гладкой, сухой и впитываемой. Если речь идет об обычных стенах помещений, то после нанесения финишного слоя шпатлевки – стена тщательно ошкуривается мелкозернистой шкуркой, чтобы избежать следов от абразива.
Проверяйте качество таких работ – источником света (переносной лампой) направленным вдоль поверхности стены.
Затем поверхность стены необходимо тщательно прогрунтовать — нанеся Screen Primer от WallScreen Paint  прямо по пыльной поверхности в ДВА СЛОЯ. При этом не требуется предварительно тщательно её обеспыливать.

2. Нанесение проекционной краски WallScreen Paint на гибкие поверхности, пластик или ПВХ производителем не предусматривается, и не гарантирует надежного сцепления.

3. Если проекционная краска наносится только на участок стены, или специально подготовленную конструкцию, при необходимости — отделите её малярным скотчем от остальных участков стены.

4. Для нанесения проекционной экран краски WallScreen Paint производитель рекомендует использовать специальные валики из микрофибры шириной 18-25 см для создания «гладких поверхностей» (Smooth, Extra Smooth и т.п.), как например ANZA Premium, ANZA Elite, Harris Smooth Surfaces и др. – они позволяют создать поверхность с минимальной шагренью даже при ручном нанесении.

5. Слой нанесенной краски должен быть достаточно обильным, чтобы иметь способность к саморастеканию. Обеспечивается это постоянным напитыванием валика краской. Не выжимайте из него всю краску «на сухо». Не давите на валик сильно при раскатке валиком по поверхности. иначе всё это может привести к образованию шагрени.
W-образными движениями, желательно с ручкой-удлинителем, мягко, но достаточно уверенно раскатывайте краску равномерным слоем по всей поверхности. Новая порция краски непременно должна немного заходить на предыдущие полосы, где краска уже раскатана. Это позволит избежать образования полос. Не делайте перерывов — раскатывайте краску на всю запланированную площадь за один раз.

6. После нанесения первого слоя краски – дайте ему просохнуть не менее получаса (при нормальной впитываемости поверхности, влажности и температуре воздуха в помещении). На это время валик не мойте, а плотно оберните его полиэтиленовой пленкой/пакетом, во избежание просыхания.

7. Нанесение второго слоя краски производите по той же методике, что и для первого слоя.
Объема краски на второй слой как правильно требуется уже немного меньше, чем на первый.

8. Через 1 — 1,5 часа после высыхания второго слоя – экран готов к проецированию изображения. Возможны небольшие изменения его тона в течении суток. Полная полимеризация краски состоится на 24-28 сутки, после чего допустима влажная уборка поверхности без абразивных средств. Так как слой краски наносимый краскопультом тоньше, чем создаваемый валиком, увеличивается расход краски. Просим вас учесть это и заложить хотя бы 1.5 кратный запас от рассчитанного по площади объема.

При нанесении краски краскопультом рекомендуем использовать сопла: 0,017 — 0.021. Допускается разбавлять краску водой до 10% в первом слое.

Обращайтесь с запросами на эл.адрес: info@wallscreenpaint.com

Сообщение Нанесение проекционной экран краски появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.

«Одним из действенных способов на пару часов сбежать в другую реальность и получить порцию давно не испытываемых эмоций – является КИНО».

 

почти Ленин

Пандемия внесла свои коррективы в общественный просмотр, и кинотеатры на долгое время оказались недоступны для всех нас. Какие сюрпризы нам приготовит будущее – неизвестно.

Вместе с тем, киностудиям пришлось приспособиться к новой реальности и перейти на онлайн платформы, в попытках отбить вложенные в производство затраты. А стриминговым компаниям в ответ пришлось подтянуть качество своих платформ – теперь они могут вещать не только видео в разрешении 4К, но с многоканальным звучанием в формате Dolby Atmos.

ДОМАШНИЙ ПРОКАТ ФИЛЬМОВ ИЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ПРОСМОТРА ПОСТЕПЕННО ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ОСНОВНОЙ ВИД ПОТРЕБЛЕНИЯ КОНТЕНТА

Так как все нормальные онлайн платформы перешли на подписку, кинокомпании могут вкладывать меньше средств в маркетинговую раскрутку, и больше – в качество самих фильмов. Вы обратили внимание какого высокого уровня достигли в последние годы даже сериалы? Их уже не снимают на две статичные камеры в тесном павильоне. Появился масштаб реальных локаций, киношное освещения и цветокор, уровень спецэффектов как в большом кино.

Весь этот контент так и проситься на большие экраны! Так почему бы не организовать его у себя дома?

---

Первое что приходит в голову – бежать за новым телевизором. Вместо того, чтобы допустить мысль о размещении дома проектора. Понятно, что вещь эта многим неизведанная, но поверьте, знакомство с проектором не сложнее телевизора. По сути, в век перехода на цифру все эти телевизоры мы используем лишь как LED панели, а контент – начиная с телевизионных каналов, и заканчивая фильмами, сериалами и даже Youtube получаем от ТВ-приставок. Поэтому в равной степени её можно подключить и к проектору. А некоторые из современных проекторов уже содержат в себе Smart TV.

Есть у всех телевизоров несколько проблем, не позволяющих им подарить тот же уровень ощущений, что в коммерческом кинотеатре.

Давайте разберёмся почему?

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ!

Общественные кинотеатры с их огромными по десятку метров экранами создают потрясающее ощущение масштаба событий! Зритель получает широкий угол обзора, который вовлекает его периферийные участки зрения, как это происходит в реальной жизни.

Cреднестатистический россиянин исходя из собственного бюджета сможет позволить себе телевизор не больше 60-75”, а то и меньше. С обычного места просмотра в квартире ни о каком широком угле просмотра говорить не приходиться. Вместе с тем, мозг прекрасно оценивает соотношения размеров в помещении с размерами на экране – и здесь соотношение масштабов  будет не в пользу происходящего на телевизионном экране.

ТЕМНОТА – ДРУГ МОЛОДЁЖИ )

Эффекту погружения в кинотеатре также способствует общая затемнённость зала. И вот здесь вдруг исчезает одна из самых главных проблем – противники проекторов огромным минусом называют необходимость обязательного затемнения гостиной, чего не требуется для телевизоров.

Разочарую. Так как все телевизионные панели покрыты стеклоподобным акрилом – в нем прекрасно отражается, все что находится напротив телевизора. Выключите его и убедитесь сами. Если же на противоположной стене есть еще источники света, то весь этот рисунок будет прекрасно виден при просмотре. Перебить его частично может лишь высокая яркость панели и способность мозга со временем маскировать однородные дефекты. Больше всего знают об этой проблеме те, у кого телевизоры висят напротив окна, не правда ли? Для правильного отображения телевизору необходимо искать корректное место, а в идеале тоже затемнять комнату. Хотя бы противоположную стену — делать её однородно темной.

В противном случае человеческий мозг ощущает стеклянную поверхность экрана, возникает эффект «просмотра в окно» — исчезает магия сопричастности.

Вот и получается, что для получения качественного изображения на телевизорах требуется не меньше мероприятий чем для проектора, у которого экран – это матовая поверхность, изображение на которой ничего не отражает кроме полезного сигнала. А лишняя затемнённость помещения способствует как повышению контраста изображения, так и увеличению вовлеченности происходящему на экране.

БЕГАЮЩИЕ ГЛАЗКИ

Большой размер экрана способствует еще одному интересному явлению, помогающему увлечь зрителя. В обычной ситуации наш мозг заставляет глаза постоянно перемещаться для анализа  объектов в пространстве. Эти движения естественны для нас, особенно при оценке новых локаций, в новой обстановке – это эволюционное наследство.

Просмотр таких сцен на большом экране воссоздаёт условия естественные для нашего мозга – глазам просто необходимо совершать ту же самую амплитуду движений по экрану, что и в реальной жизни. Небольшой экран сосредотачивает происходящее на небольшом участке, мы пялимся практически в одну точку, и все происходящее там уже не впечатляет так сильно. Мозг не обманешь

ЧТО ЕСТЕСТВЕННО – НЕ БЕЗОБРАЗНО

И наконец – природа изображения. Дело в том, что в реальной жизни весь мир вокруг мы видим в отраженном свете. Такое же изображение создает только проектор – луч света отражается от экрана. При должном контрасте и яркости изображения – проекционный экран становиться порталом в новый мир, стирает границы восприятия. Погружение полное!

Телевизоры построены на принципе излучаемого в наши глаза изображения – «самосветящейся панели». Мало того, что это неестественно и утомительно для зрения, это еще и неубедительно, так как мозг не обманешь – он прекрасно понимает вторичность изображения заключенного под стеклом. И даже размер панели здесь уже не имеет значения.

---

Вот почему всё больше людей, готовых перенести высокое качество просмотра фильмов из коммерческих кинотеатров к себе в дом – все чаще склоняются к выбору проектора.

Сегодняшние модели уже достаточно яркие, чтобы иметь возможность качественного просмотра даже в неидеально затемненной комнате. А проекционные краски WallScreenPaint, ассортимент которых строился на основах кинотеатральных стандартов — помогают получить сбалансированное и контрастное изображение. А также экономят ваши средства и позволяют сохранить красоту и минималистичность интерьеров. 

Сообщение Почему ТВ сливают ПРОЕКТОРУ появились сначала на Wall Screen - проекционные краски.